尽管《夯歌》的闻名，为王文彬留在北京任教于中央美院附中作了铺垫。但在那个年代，艺术和政治的关联不可拆分。历经三年自然灾害后，现世政治正在对大跃进作最敏感的检讨。被误认为大跃进产物的《夯歌》，在《人民日报》排列上版后，又被黯然撤下。

　　而其时，吕品先生已经于9年前——1990年10月15日辞世。

　　1944年，感染肺结核的王文彬经常咳嗽吐血，吕品让王文彬去自己的私人医生家看病，并将诊疗费用全部记在自己的账上。病愈后，王文彬一度想去重庆大后方，吕品则以他的性格告诫他后方的生存艰难，并告诉他像《雷雨》这样的剧作也受到当局压制的事实。同时，吕品还将邹蹈奋的著作《萍踪寄语》借给了王文彬，使得王文彬的政治觉悟和自我认知大为提高。

　　1945年12月，王文彬告别青岛到投奔解放区，后就职于山东新华书店。在书店工作期间，则受到了胡考和阿老（老宪洪）的影响。

　　而在这个过程中，王文彬也在极力地寻找“自己”和自己的艺术。

　　此后无论从事油画创作还是壁画创作，王文彬都伴随着时代，深深沉浸于宏大叙事当中——这样的选择既是历史使然，也是其作为艺术家的社会使命感使然——而画大题材，做大画家，是那一代深受题材决定论戕害的画家不可绕开的方式，所以，无论是《长城》、《激流之上》、《向自然进军》，还是壁画《黄河咆哮》、《山河颂》、《呦呦鹿鸣》都深深地刻上了时代美学和意识形态的印烙。

 

　　关于字画的分配问题，他留下了这样一段话：字画是我一生心血结晶，我把它看成比生命都重要。因此，字画继承人只能在国内收藏作为纪念，不得拍卖或投入其他商业行为。

　　1942年，升入市立中学的王文彬经老师赫保真介绍，到琴岛画会夜校学画，其时每人的学费为每月两袋面粉。由于王文彬家境贫寒，负责画会的赵仲玉和吕品免除了王文彬的学费，木炭画纸都是赵仲玉送给他的，而后来吕品经常带其外出写生，并给他看了自己未完成的油画《一二九游行》以及部分左翼版画集。

　　吕品发现王文彬的色彩写生进步不大，就帮他分析说：“眼高才能带动手的提高，画画的人应该是眼高手低，眼光高，才有更高的追求，才会有进步。如果只是画得熟练，技术十分灵巧，但眼睛的标准不高，画就无新意，自然就会陷于停滞。”

　　《夯歌》，可以说令王文彬一展闻名。

　　1972年春，回京就医的王文彬终于通过参加美院在石家庄下放地的“整党”活动，推翻了加诸于自己的“历史问题”认定，得以回到北京。而教学的中止，生活也不能安宁。后来他又被下放到北京热电厂度过了文革的最后几年。

通往工地的大道上·水彩·1953 

　　在日据时期，除琴岛画会外，王文彬也从日本人的书店中汲取过诸多营养，立体派和超现实派的书籍都吸引过他，而《翡冷翠派的巨匠们》、《毕加索与他的朋友们》、《凡高传》也让他艳羡不已。

　　1999年9月19日，作为中央美术学院教授的王文彬应邀参加《中国美术馆典藏精品陈列展》开幕式，以前没有作品被中国美术馆收藏的他心中犯疑，但当他看到一幅作品时，心花怒放。他在后来给吕薏莎的信中这样写道：“我忽然看到我的恩师、你的父亲吕品的水彩画《雨中》陈列在那里，我高兴极了，这比我的画在展览中入选更值得高兴，这是历史的评价！”

　　在王文彬的回忆文字中，吕品先生对他的有决定性影响有这样几件：

　　在市立中学读书期间，王文彬还参加了学生团体学术研究会，后来以美术编辑的身份参与了《青年人》杂志的创办。

夯歌·油画·1962

　　王文彬对情意郑重或见一斑。而他与吕品先生的师承关系则要从其少年时代说起。

　　2000年4月，王文彬突然病重。一个月后，他开始定立遗嘱，关于存款是这样写的：我的一生清贫，没有留下多少存款和现金，经有关人员清点，定期存款、国库券共有叁万贰仟捌佰叁拾伍元贰角伍分。现金24000元整（其中含住院押金1万元，有朋友资助用于护理和生活营养费肆仟元整），另有外币美元定期存款陆佰肆拾捌元壹角陆分，港币壹万零陆佰壹拾元捌角壹分……

　　其后的命运更是江河日下。

　　王文彬遂立即致信郭梦家，83岁的郭梦家回信说：“关于为吕品同志办离休待遇的事，我看生前未办成，死后恐怕更为困难了。他的小女儿既然愿为之再申请，我可以写证明。”

　　陈超回信说，吕品和当时的地下党员郭梦家属于“心照不宣”，还不能算是“地下关系”，作为离休就有点困难了。希望王文彬找郭梦家作证明，并给了王文彬郭梦家的地址。

　　收到信的王文彬心急如焚，他又写信给好友王鹤年，让他催促吕品先生的小女儿吕薏莎，信末说：“我很着急，此事不早点办，一旦老人们不在了，就更没有办法了！请薏莎三思吧！”

　　他在《艺术自述》中以第三人称的方式写道：“文革给他的摧残，没有使他消极沉默。十年动乱之后，他为了寻找自己新的艺术方向，多次沿丝路西行，企图在深入生活和研究古代文化艺术遗产中，找到自己艺术的新起点。秦—汉—唐艺术中包含着的那种民族精神给他强烈的震憾。长时间在敦煌石窟中的临摹，使他的艺术想象进入了一个新天地，他决心为民族壁画艺术的复兴作出自己的贡献。”

　　对于绘画艺术本身，王文彬领受吕品的教益也颇多。跟从写生则是学习领悟最重要的门径。吕品很少带学生去画名胜，而常常是去荒凉的地方，他希望学生们能够从人们不注意的地方发现独特的美。

(责任编辑：武汉三度艺术机构)