田源将动漫产业比做是“高质量的大工厂”——整个动漫产业的前期制作和后期的各个程序就像大工厂车间生产一样运作，如同一个工业化的流程。

记者了解到，青岛籍艺术家始终表态尽全力支持和推动青岛当代艺术的发展，并认为，应该在积极借鉴各地当代艺术成功经验的同时，充分尊重中国传统文化独特审美方式和人文价值观，保持文化的独立和尊严；脱去浮华的外衣和虚伪的面纱，走出闭门造车或无病呻吟的空虚和无聊，热切关注当代人的生存环境和生活状态，以积极的态度面对当代文化的发展现状及其所面临的问题，并以虔诚之心描述当代、表达自我。只有如此，青岛当代艺术才能最终受到人们的关注和青睐。

创意产业的守望者

“市场存量不够，决定了青岛这批文化创意产业拓荒者一定要放眼全国。”市北区1919产业园相关负责人说，高雅文化和通俗文化是分消费阶层的，青岛艺术家们坚守自己的理论创作，现代派本身就是对传统文化的一种颠覆或是创新，这种坚守决定了他们的创作道路绝非坦途。“创意是用艺术手段展示对生活的领悟，文化创意产业要找到自己的引爆点，需要摆脱传统定式思维的羁绊，不是利益驱逐产业发展，而是艺术催生文化创意 。”青岛摄影家陶振生说。

走在青岛前面的城市有“北广上”，青岛这个港口旅游工业城市，要在文化创意产业上打出一片天，行不行？为此，记者连续两周走访调查青岛市市北区文化创意企业和产业园区。从中联U谷2.5产业园到1919创意产业园，再到青岛市北区四大博物馆，从文化氛围营造到创意产业发展，记者了解到，青岛市北创意产业已经入“道”。

“青岛画家艺术水准很高，给岛城增添了人文底色。”青岛画家于新认为，早在20多年前，青岛就有了属于自己城市风格的艺术名片——“天主教堂露天画派”。在体制相对封闭的年代，青岛艺术家表现出来的勇气在当时是罕见的，但是之后这种“强有力”的声音在很短时间内就变得脆弱不堪，逐渐走向沉默。

记者在凯文还接触到了独特的美劳材料——一些专门针对小朋友们动手动脑的材质，它们在经过孩子们的动手之后最终会变成小钱包、储钱罐等。“从儿童的心理上讲，他们会对这样的活动充满好奇，并且从中找到成就感，树立小朋友的自信心，”来自台湾的凯文教务总监钟晓倩说，“注重对心理的教育是我们教育的重点，我们还开设了针对家长的品德教育课。教育本身也是一门课程，孩子和家长都应该参与进来。”将环保的意识贯穿于儿童教育，这是教育事业的创新。

素维创意部门经理仲崇光表示，中国现在越来越注重创新，而创意要摆脱历史的痕迹，只有将文化和“新”结合，才能筑造文化产业的新载体。

青岛画家抱团发展

从1919创意产业园的现代雕塑展厅走上楼梯，看到每个知名画家都有自己的创作室，每个门上都写着画家的名字。于新在《怀山之水，必有其源》一文中说，“在随后20多年里，少部分优秀艺术家播下艺术种子，以顽强的毅力默默耕耘，也正是这些‘草根’艺术家顽强奋斗，换来了全社会普遍关注和认同。”

据高天佑介绍，石头纸中有80%到90%的成分是石头，石头纸燃烧后会产生石头灰，石头灰又可以成为继续加工石头纸的原料。高天佑透露，由青岛出版集团出版的、面向小朋友们的读本《海洋之都》就是用石头纸印刷的，该书将于今年9月份上市。

塑造产业内在品质

“动漫产业是一个厚积薄发的创意产业，当前动漫产业更多地趋向于政策导向而非市场导向，只有以市场导向为主导，动漫产业市场才能够得以形成良性竞争的格局。”青岛素维文化创意设计公司总经理田源说。青岛1919创意园内某动漫企业创始人董虹男则说，“大部分创意企业萌动了希望，这种抱团取暖、彼此砥砺式的发展，目前政府在努力，民间在探索，终有一天，会破茧而出。有些话，在今天看来是呓语，在明天就有可能变成现实。”

21日，记者探访了位于中联U 谷2.5产业园代理“石头纸”销售的青岛凯文国际教育传媒有限公司。高天佑来自台湾，现任青岛凯文董事兼总经理，“石头纸在台湾已经很普及了，我们把它带到大陆，就是为了倡导它的环保性，100% 的可回收再利用且造出来的纸质完全优于现在使用的原木浆造的纸。”

生产“石头纸”的创意产业

另外，田源认为，动漫产业其实也需要维持行业内的良性竞争，目前尚处于由内在塑造品质的阶段，着眼于市场为导向的未来，“优胜劣汰，适者生存”的法制是亘古不变的。

◆记者 王高峰 见习记者 林洁

(责任编辑：武汉三度艺术机构)